贵州影视题材论证会上的 精彩观点回放

　　藏在故事里的立体名片——影视题材论证会精彩观点回放

　　傅思（中央电视台文艺中心影视部副主任）：2010年可能有两个宣传热，一个是世界反法西斯胜利65周年，一些地区和一些公司纷纷在抓一些与世界反法西斯相关的题材；2010年的三季度以后，深圳建市30周年，围绕这个可能应该还有一个中国社会改革发展这样一批当下的现实题材。2011年我们迎来辛亥革命80周年，和中国共产党成立90周年。任何一个创作，包括一部电视剧的诞生它是有周期的。贵州这两年影视文化发生了格局性变化，现在更需要面向未来，与可能会形成的大的宣传格局建立必要联系，利用传播的关联性，推出更有影响力的贵州作品。

　　尤小刚（国家一级导演、北京中北电视艺术中心有限公司董事长、北京中北英皇文化发展有限公司董事长）：“茅台镇成义、荣和、恒兴烧房”题材本身很有厚度，我们接了这个创作以后，对文化深层进行扩充认识挖掘。我觉得由朱秀海编剧的这个作品，从整个作品的力度来说，应该比《乔家大院》更有创新，我对这个戏寄予了很大希望。贵州这样一个多彩的地区，多民族聚集、多文化交融的这样一个特殊的地方，搞出很有特色的作品来是毫无疑问的。关键就是得深入，得找准，影视剧题材需要一个很好的故事框架来支撑。

　　王鹏举（湖南电广传媒节目分公司执行总经理首都制作业协会秘书长）：这25个初选题材中，能够做成电视剧比较好的，有“茅台镇成义、荣和、恒兴烧房”、“文通书局”、“和平村”、“女匪程莲珍”等。此外，很多题材也可以做成好的专题片，我期望能和贵州进行合作。

　　赵智江（北京海润影视制作有限公司执行总裁）：贵州的题材和故事确实很多、很丰富，无论从历史的，还是现实的，确实有很多可挖掘的题材。我们过去的观念总是觉得贵州是一个比较偏僻，经济相对比较落后的地方，对贵州题材关注得不够多，但随着去贵州次数的增多，包括今天所看到的这些题材，希望通过这次能够开一个好头，多做一些贵州题材的东西，多做贵州的一些故事。

　　王中磊（华谊兄弟传媒副总裁）：看到这些素材，感觉贵州有丰富的影视剧题材。其实通过影视剧可以形象地表现当地的文化资源、旅游资源和人文精神。现在各地的政府都非常重视，给我们也带来了非常好的创作资源，其实导演、制片人大家每天都在寻求好的影视资源。希望这样的合作，让我们找到有创作冲动的资源，真正拍出好的影视作品。

　　高满堂（国家一级编剧《闯关东》编剧）：我对三线建设这个题材非常感兴趣，是它把我撞击了，也是萦绕我多年，我也沉淀了多年的一个题材。我原来想背景放在甘肃或者宁夏，今天了解到贵州是三线建设的主战场，贵州有这方面的创作源泉，我想把这个题材的背景设置在贵州，希望得到贵州方面的支持。

　　罗立平（北京华录百纳影视有限公司副总经理）：从我的个人体会和今天看到的一些资料，让我感觉影视剧有大发展和今后的影视公司有大出路。这样的交流，也为我们制作公司打开了一扇门，觉得贵州有很多很美丽可以影视化的东西，很想到贵州做一部好的影视剧。

　　程力栋（浙江永乐影视制作有限公司董事长《封神榜》制片人）：如果允许我们用传奇的手法拍沈万三在贵州的故事，和王阳明的故事，在很好看的故事当中表现深刻的精神内涵。目前，神化剧在国际市场有一定的号召力，除贵州题材外，贵州的真山真水，也能帮助我们演绎更多的神话故事，可把一些场景作为故事的拍摄背景，让贵州的风景走向世界。

　　朱秀海（国家一级编剧《乔家大院》编剧）：贵州的好山好水确实很漂亮，贵州还有独特的历史，也有很多独特的文化符号，我刚才看了这些题材，都很好。但是我觉得还可以把视野扩大一些，比如站在全国的角度考察贵州，在全国的文化版图上能够数得着的文化有哪些，能够表现贵州独特文化的东西我觉得可能还可以整合一下。

　　马千策（大连天歌传媒影视分公司总经理）：从我们公司来讲，一是服务市场，另外要服务于我们合作的艺术家。贵州有好多好的题材，我不会空手而归，我要把这些好的贵州题材提供给我们的编剧、导演，让他们到贵州创作考察。

　　彭三源（著名编剧《半路夫妻》编剧）：地域可能是偏远的，但是文化千万不能偏远，如果文化是偏远的可能就会被遗忘，贵州应该做影视文化在内的立体文化包装，来表达贵州宣传贵州。我觉得像“茅台”、“二十四道拐”这些题材，都可以做出非常好看的跌宕起伏的戏。像“三门塘木材贸易”这种题材适合做气势比较宏大，风云聚会的男人戏。“老干妈”企业的题材，正是我国改革开放所需要的成功的符号和标识，民营企业二三十年走过的道路其实是意味深长的，这二三十年的道路既是一个国家的道路，也是一个企业、个人命运的道路，适合做成细腻的、耐人寻味的、励志的电视剧。

　　秦培春（国家一级编剧中国戏剧家协会会员）：影视剧跟风的多，现代戏反倒少。看到“三百娘子军下番禺”，我估计这是最早的先遣劳务输出，这个题材可以写得很沉重和深刻，作为一个当代的话题，这不是一个仅仅贵州的问题。包括“茅台”和“二十四道拐”的题材，从一个大的背景到一个小的故事框架，最重要的还是人物塑造。并且要深入，把视野放大的同时又不要完全拘泥这些事情。

　　张冀芸（北京金盾盛业影视文化有限公司副总经理）：作为影视制作机构，很多时候我们在选择题材、确定作品的时候是随机的，偶然性比较强，所以我觉得像今天这种形式的论证会，客观上提供一个很好的平台，通过定制式、制播式，双方能够深度合作，为一些好作品提供一个很好的客观条件，让双方有机会参与，集合更优秀的创作团队来宣传贵州。

　　高璇（著名编剧《我的青春谁做主》编剧）：对于一部优秀影视剧来讲，最核心的就是一个好的故事，鲜活的一个人物，来帮助我们阐述理念的东西，并可以作为一个立体的地方名片和地方文化的表达，这样的东西是藏在一个很好的故事后面。“三百娘子军下番禺”，从劳务输出地的角度写民工潮。还有就是“老干妈企业”的题材，浓缩了中国的民营资本发展的历史，如果把它写好就是中国现代版的阿信。从创作者的角度我觉得这样的题材都是很好的故事土壤。

　　欧阳黔森（省作协副主席著名编剧）：从作家转型搞编剧，我觉得正因为过去贵州的戏不多，所以现在创作空间大。因此我们制定了这么一系列影视创作计划，作为创作者我感觉很兴奋，深刻感受到了贵州重视影视剧生产前后应对的变化。